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2019-08-23

发布时间-|:2019-08-23 02:23:30

-|圣朝克明,靡神不举。-|汉代石雕、瓦当之类,多不是精雕细琢的,更显其浑莽。-|-因太沉重,截裂为二,后虽经嵌合,但裂纹可见。-|-虽皆为丰碑大碣,而《礼器碑》则显然精谨得多,其粗细变化,出于安排,出于老于斯道者胸有成竹的挥运,所以线条粗细分明,绝无犹豫。-|-此碑虽发现较晚,但不失为学习汉隶书法的优秀范本。-|-无额无穿。-|-至清道光二十七年(1847年)为元氏知县刘宝楠所发现。-|-文化交流:曾多次应邀全国、省、市和香港、澳门、台湾进行书画交流活动及海外欧、美、非、拉、澳和亚洲地区文化交流活动和书画作品展。|-清代此碑在搬移中断裂为三,现在断裂前的拓本,已是十分罕见的了。|-《封龙山颂》评六《封龙山碑》亦称《封龙山颂》,东汉延熹七年(一**)十月立。|-

-||-清道光二十七年(一八四七)为元氏知县刘宝楠访得,移置城中文清书院。-||-汉隶气魄之大,无逾于此。-||-”《封龙山颂》的用笔,方圆兼备,藏露互见,起笔收笔处或不加收束,变化最为丰富。-||-东汉·延熹七年(164)十月刻。-||-

-||-在上小学时开始,一直临池不辍,手不释卷,对二王、颜真卿、柳公权、张旭、怀素、钟繇、孙过庭、赵孟頫、苏东坡、吴昌硕、于右任等历代书法名家的经典之作手摩心追,醉心于其中;后从师于青海省书协副主席李德西先生;原江苏省书协副主席王冰石先生以及现任江苏省书协副主席仇高驰先生;淮海经济区中心城市徐州书协主席马亚先生等悉心学习书法,并求教批点和给予细心指导;以及同程大利先生拜学于周节文老先生门下的早期启蒙;期间还拜教于名人画廊孙越仁工艺美术师、书画及玉器鉴定专家和圣旨馆理事长、著名书画家周庆明先生以及李天池、黄之凡、张爱军、陈辉、王国宇、沈鹏等著名中国书协名家和地方大家交流学习,日积月累,受益匪浅,书艺逐渐日隆。-||-

-||-碑原在河北原是县西北之王村山下。-|-其辞曰:  天作高山,实为封龙。-|-”是研究汉代书法和历史以及封龙山祀典的宝贵资料。-|-《封龙山颂》用笔遒劲骏爽,沉着圆转,苍雄笃实,以峭激蕴纡余,以倔强寓款婉;结体方中带长,恢宏大度,宽敞奇倔;姿态奇拔毫达,宕逸率真,闲雅萧散。-|-赞天休命,德合无疆。-|-

-|期待在未来的书法艺术道路上其艺术之花更加绚丽多姿、绚烂多彩。|-

-||-道光二十七年(1847)十一月,元氏知县刘宝楠发现于河北元氏西北四十五里王村山下,乃命工运置城内薛文清祠之东厢。-||-隶书十五行,行二十六字,无撰书者姓名。-||-在河北元氏县。-||-相信经过周脉明先生的不懈努力,他的书法艺术一定会取得新的更大的成就。-||-

-||-此碑又称《封龙山碑》。-||-

-||-《石门颂》虽用隶法,而因工具、载体的因素,线条形似篆书;《礼器碑》是标准的汉隶笔法,笔笔精到,一丝不苟。-|-如汉高祖《大风歌》;李白的《行路难》《独坐敬亭山》;杜甫《登高》;白居易《大林寺桃花》;苏东坡的《念奴娇.赤壁怀古》《水调歌头.明月几时有》;毛泽东的《水调歌头.游泳》和姊妹篇《沁园春.长沙》《沁园春.雪》等皆受到众多名家和专业人士的高度评价或赋有争议性。-|-资料参考黄惇庄希祖刘诗等著的《历代书法名作赏析》(江苏美术出版社)《封龙山颂》评五东汉隶书碑刻。-|-时代性经典成果活动:积极参与精准扶贫战略计划;书写扶贫和励志内容形式的书法作品送文化下乡、送文化到社区,送文化到福利院、到残障群体中去等;为推进徐州地区两汉文化的挖掘和拓展做出了积极的贡献;为积极参与徐州“彭城画派”书画艺术品牌文化的打造,组织主持策划各种书画展览、讲座和培训达1000余场次;参与主讲书画、图书馆学讲座、国学讲座500余场次;作出了应有的贡献;获得奖项:获全国纪念毛浙东诞辰120周年书画大赛活动金奖(展于北京现代文学馆);获文化部直属中央文化管理干部学院纪念“五.四”运动67周年书画大赛银奖(展于中央文化管理干部学院);获第二届全国酒文化“水运花海7080小分子酒”书画大赛铜奖(展于北京华夏北海国际书画院;获奖名单发布在互联网和《豪康人生》杂志第二期上);获江苏省文化厅全省职工书画大赛优秀奖(获奖名单公布在江苏省文化厅网站上;展于江苏省美术馆);获文化部2017年《文化大视野—全国群文系统文艺作品选集》征赛优秀作品(最高奖);获山东省聊城市(2015)文化广电新闻出版局“水之梦,运河情”优秀作品奖(在聊城美术馆展出);学术评论及采访:周脉明先生以气贯长虹,描写人生之书法,心向纵横写春秋,人生与自然浑然天成之严峻玄妙的生活融于书法创作中,流露出天机之精神和畅达的书韵气运之风骨。-|-《封龙山颂》的气魄之大,也与其不修边幅有一定的关系。-|-

-|《封龙山颂》为著名汉碑之一。|-

-||-惜现在很少人能看到过这一拓本。-||-据北京图书馆藏拓本卷轴长1.60米,宽0.93米,拓本长1.58米,宽0.86米。-||-作品收藏情况:周脉明先生的书法作品被中外众多机构、知名人士、画廊和民间及收藏家收藏;如收藏人士:非洲国家的国王;上海音乐学院副院长、上海市政协委员、著名交响音乐家杨燕迪先生;原上海市图书馆馆长吴建中先生(现任澳门大学图书馆馆长);中国音乐学院副院长、著名二胡演奏家,中国音协二胡学会会长宋飞女士,副会长、二胡演奏家周维先生,江苏省演艺集团董事长、省文联副主席、二胡演奏家朱昌耀先生;中央电视台著名星光主持人朱迅女士等等;如收藏机构:上海大学社会学院;杭州市图书馆;徐州市图书馆;中国管理科学研究院;沈阳大学;浙江东阳公司;江阴商会以及部队等。-||-圣朝克明,靡神不举。-||-

-||-《封龙山颂》评二《封龙山颂》虽然为碑,但其书刻不甚工美,刀痕斧迹清晰可见,当属粗工所为,其字笔画波挑分明,不为提按变化,且多见尖细出锋,当系刻凿所致。-||-

-||-碑侧有唐咸通年题名,因字已漫漶难辨,故多不拓。-|-据传,移置时运工嫌其重,欲截为二,剥凿时碑裂为4块,虽经嵌合,裂纹依然可见。-|-学习书法缘由:周脉明先生自幼酷爱艺术,尤其受到汉高祖家乡两汉文化的熏陶和感染,对书画艺术情有独钟,一往情深。-|-在河北元氏县。-|-《封龙山颂》评七《封龙山碑》原位于河北省元氏县西北王村,后移置于县文清书院。-|-

-|在河北元氏县。|-

-||-《校碑随笔》载,拓本中“章”字未损的为旧。-||-《封龙山碑》书风雄强豪放,结体方正古健,笔意遒劲宽博。-||-”《封龙山颂》的用笔,方圆兼备,藏露互见,起笔收笔处或不加收束,变化最为丰富。-||-杨守敬《平碑记》云:“汉隶气魄之大,无逾此。-||-

-||-资料参考黄惇庄希祖刘诗等著的《历代书法名作赏析》(江苏美术出版社)《封龙山颂》评五东汉隶书碑刻。-||-

-||-至清道光二十七年(1847年)为元氏知县刘宝楠所发现。-|-资料参考黄惇庄希祖刘诗等著的《历代书法名作赏析》(江苏美术出版社)《封龙山颂》评五东汉隶书碑刻。-|-【作品欣赏】-|-神耀赫赫,理物含光。-|-至于断后初拓本约有几种:①第十三行“穑民用章”之“章”字泐损,故初拓本无“章”字。-|-

-|”杨守敬《平碑记》云:“雄伟劲健,《鲁峻碑》山不及也。|-

-||-《封龙山颂》评四《封龙山颂》也称《封龙山碑》,东汉延熹七年(公元一**年)十月立。-||-清道光27年(1847)为元氏知县刘宝楠访得,移置城中文清书院。-||-此碑又称《封龙山碑》。-||-《封龙山颂》用笔圆润似《石门颂》,但外形方硬过之;笔划瘦硬险峻似《礼器碑》,但朴厚遒润过之。-||-

-||-碑侧有唐咸通年题名,因字已漫漶难辨,故多不拓。-||-

-||-其结体宽博,多用圆笔,纵横开阖,仪态万方,章法亦汪洋茂密,雄浑恣肆,耐人寻味。-|-国富民丰,穑民用章。-|-张翼德于百万军中取上将首级,如探囊取物,是大气;牛二买刀不给钱,则全无大气可言。-|-叠崖峭壁之中觅得峰转路回,淡泊宁静之远又闻门前流水潺潺,是画中山水,又是生活,生命的片段,可欣赏之,亦可揽入怀中,放入现实。-|-嵯峨竦峻,高丽无双。-|-

-|此碑又称《封龙山碑》。|-

-||-碑侧有唐咸通题名,已残泐,正面尚完好。-||-大凡画画的人,一看,就知道,这人有童子功。-||-《封龙山颂》用笔遒劲骏爽,沉着圆转,苍雄笃实,以峭激蕴纡余,以倔强寓款婉;结体方中带长,恢宏大度,宽敞奇倔;姿态奇拔毫达,宕逸率真,闲雅萧散。-||-碑立于汉桓帝(刘志)延熹七年(164年)。-||-

-||-现失传,下落不明。-||-

-||-前人多论此碑用笔在《石门颂》与《礼器碑》之间,实则远不止此。-|-至于断后初拓本约有几种:①第十三行“穑民用章”之“章”字泐损,故初拓本无“章”字。-|-原碑在河北元氏县西北之王村山下。-|-《礼器碑》能够纳一切字入规矩,而《封龙山颂》则不能,所以,在宽博的基调下,它对很多字收拾不住,只好一任其修长起来;在平正的基调下,它对很多字收拾不住,只好一任其动荡起来。-|-神耀赫赫,理物含光。-|-

-|如汉高祖《大风歌》;李白的《行路难》《独坐敬亭山》;杜甫《登高》;白居易《大林寺桃花》;苏东坡的《念奴娇.赤壁怀古》《水调歌头.明月几时有》;毛泽东的《水调歌头.游泳》和姊妹篇《沁园春.长沙》《沁园春.雪》等皆受到众多名家和专业人士的高度评价或赋有争议性。|-